El trabajo del actor sobre sí mismo
El trabajo sobre sí mismo en el proceso creador de la encarnación

Konstantin Stanislavski

Destinado a los temas de la preparación física del intérprete para la encarnación del personaje, este volumen –el segundo de los dedicados al trabajo del actor sobre sí mismo– examina los elementos de la expresividad exterior sobre el escenario y los problemas del trabajo preparatorio en la elaboración de la técnica teatral.
Como explica G. Kristi en el prólogo: «Stanislavski subraya que lo que ofrece a los actores no es un sistema de su invención, sino el sistema de la misma naturaleza, que no puede rechazarse ni rehacerse según el propio arbitrio, y solo puede enriquecerse y desarrollarse de un modo infinito».
Con este libro, Ediciones Alarcos inicia una serie de publicaciones para difundir la obra de Stanislavski en traducciones recientes que actualicen su legado entre nosotros.

Konstantin Stanislavski (Rusia, 1863-1938), actor y director. Fundó el Teatro de Arte de Moscú junto a Nemiróvich-Dánchenko. Reformador indiscutible del arte de la actuación, teorizó un método o sistema completo de trabajo del actor en un corpus de textos fundamental para toda creación escénica.

Textos para el teatro

Heiner Müller

El teatro de Müller es radicalmente abierto en el sentido de que sus personajes tienen igual rango dramático, nadie tiene la razón o la verdad de su lado. En Textos para el teatro avizoramos un Heiner Müller que busca sustraerse a cualquier univocidad, a la predominancia de cualquier significado. Sus textos son tan complejos y enrevesados como la realidad misma; por eso sus concepciones van girando cada vez más en torno a un teatro cercano a lo abstracto, pluridimensional, de libres asociaciones, imposible de ser objeto de apropiación unilateral. (Orestes Sandoval)

Heiner Müller (Alemania, 1929-1995) es probablemente el dramaturgo alemán más importante de la posguerra, por lo menos es el más escenificado y contradictorio de todos. Su literatura nació y se desarrolló en la frontera de la Guerra Fría, con el objetivo expreso de «llevar la sociedad a sus límites» y «hacer imposible la realidad». Siguiendo las huellas de Brecht, sus Textos para el teatro se revelan como antipiezas teatrales que tematizan los desafíos de la Historia en general y del siglo xx en particular, son la imagen en negativo de un mundo libre del miedo, el dolor y la violencia.

Obras escogidas
Volumen II

Thomas Bernhard

Las tres obras aquí contenidas distan mucho de ser «desechos», aunque su destino haya sido insólito. El Presidente (1975) es la obra más «política» de Thomas Bernhard y en algún momento bordea la apología del anarquismo. La crítica no fue piadosa con El Presidente. Incluso cuando se estrenó en inglés, en Filadelfia, dijo que se componía esencialmente de dos monólogos: uno soporífero y otro que avanzaba dando tumbos. Pero los estadounidenses nunca han sabido apreciar el teatro de Bernhard. Por mi parte, creo, sinceramente, que El Presidente está pidiendo a gritos su revisión y representación.
Los famosos (1975) tiene una historia más rocambolesca aún. Escrita especialmente por Bernhard para el Festival de Salzburgo, en donde se habían representado ya obras suyas, su ira no conoció límites cuando fue rechazada. Examinada fríamente y lejos de las constricciones del momento, no se entienden bien el rechazo ni el escándalo. Los famosos (cuyas reflexiones sobre el arte y los artistas y, muy especialmente, la ópera, siguen siendo válidas) no tiene otro inconveniente que la excesiva confianza de Bernhard en el público.
En el caso de La paz reina en las cumbres (1981), cuyo título es el del famoso poema de Goethe: Über allen Gipfeln ist Ruh, para muchos el más bello de la literatura alemana), el problema es que su personaje central, Moritz Meister (otro guiño a Goethe) se parece enormemente a Bruscon (El teatrero) y al Reformador de la obra teatral del mismo nombre.
En definitiva, tres obras más de teatro bernhardiano, es decir, de gran teatro. (Miguel Sáenz)

Thomas Bernhard (1931-1989), narrador, poeta y dramaturgo austriaco de enorme influencia en la literatura mundial de fines del siglo XX. Dentro de su narrativa destaca su serie autobiográfica El origen, El sótano, El aliento, El frío y Un niño y las novelas Tala y Sí. Dentro de su teatro Heldenplatz. Como este título indica la serie de sus piezas continuará en próximos volúmenes de esta colección.